A Glória (2025)

O drama não é ruim, mas o roteiro desafia a paciência daqueles que não suportam um vilão que consegue se dar bem do começo ao fim. Foi uma espera imensa e cansativa pra ver Zhuang Shi Yang se dar mal. Os personagens foram criados com personalidades questionáveis, não há personagens virtuosos, alguns buscam justiça e, para isso, cometem atos cruéis e, personagens sem caráter, que, em alguns momentos, fazem ações justas. É difícil desenvolver empatia com os personagens, no início alguns são cativantes, mas no decorrer da trama se tornam asquerosos, outros são desagradáveis no início, mas depois mostram que são apenas lastimáveis.
O drama está recheado de vingança, intrigas familiares e conspirações de oficiais imperiais. Não tem muitas cenas de ação, mas as poucas que têm, são boas. Não há romance, apenas um ameaço, mas, infelizmente, não senti qualquer 'química' entre o casal protagonista. Nas cenas em que eles se odeiam, é possível sentir esse sentimento transmitido pela atriz protagonista, mas o ator protagonista tem uma atuação tão mecânica que parece um boneco de cera, onde é impossível distinguir qualquer sentimento no personagem (diferente da atuação que mostrou em Desidere Catcher, The Legend of Shen Li ou Mr. Honesty), talvez, essa fosse a característica do personagem ou a orientação do diretor, mas não conseguiu me cativar esse tipo de atuação.
A edição do drama é boa, mas a voz não colaborou, são muitos personagens em que a voz e a expressão do ator não batem.
O figurino é muito bonito e a trilha sonora (apesar de não ter nenhuma música que seja, realmente, marcante), é agradável.
A finalização, em relação ao enredo, nem é ruim, mas não me agrada a mistura de vivos e mortos festejando (mesmo que eu saiba que é uma imagem do imaginário dela).

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Clichê bem temperado ainda é um banquete

Num mar de produções que repetem os mesmos padrões — reencarnações, adultérios, viagens no tempo que não acabam mais —, às vezes emerge uma série que, mesmo cheia de clichês, consegue se destacar pela forma como os entrega. E este drama fez exatamente isso: foram 30 episódios que flertam com o lugar-comum, mas com uma execução tão redonda, um texto tão ágil e envolvente, que fica fácil relevar a fórmula. A protagonista HanYan, inclusive, é um sopro de novidade: nada de mulher frágil que sofre calada — ela manipula, articula, ataca, e não perde o sono por isso. A cereja do bolo, aliás, é o vilão Shi Yang, interpretado com uma sutileza ameaçadora rara: ele se disfarça de burocrata patético, mas age com frieza de executor.

Claro que tem tropeços. O último episódio é praticamente um TED Talk sobre o óbvio, repetindo o que o público já entendeu há 15 capítulos. E o protagonista masculino... bom, ele parece um avatar bugado: não importa a emoção da cena, o rosto permanece imóvel, como se o Botox tivesse vencido o prazo de validade. A pasmaceira facial não é só dele, mas aqui ela ganha um destaque incômodo. Ainda assim, o conjunto da obra funciona bem e, para quem anda cansado de ganchos artificiais para temporada dois, o final fechado é um alívio. Ou seja: clichê, sim. Mas do jeito certo.

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