FirFirMeow

None replied so I'll do. BEYOND EVIL !!!!!!! Watch it, now !

Ok I'll keep watching, thank you

I'm watching episode 1 right now and I'm a bit annoyed because Ga On has abviously a crush for his cop friend ?

Actors can be married, yet they have to pretend to fall in love in drama. It's their job. Why does it suddenly become a problem when it's between two men?

I can post here the interview in Chinese that I managed to obtain. You can translate it with chatGPT or any other translation tool into your own language (it's best to avoid mistakes when translating several languages).

This is where I found it :
https weibo com / ttarticle / p / show?id=2309404672988544106815#_loginLayer_1688236294117
(Delete the spaces and add the dots to make the link works. I'm not sure if it's ok to post external links here)

​​ 本文为《Mystieria》杂志对金秀珍编剧的独家采访【下】篇，仅刊登在印刷出版的本刊杂志中，【上】篇全文翻译详见本条微博正文链接

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我从小就很好奇为什么韩国小说里没有杀父意识。非自我毁灭地为了从父亲的阴影、黑暗、腐败中摆脱出来，战胜他，最终象征性地杀死他，这样的小说我期待了很久。在看《怪物》时，非常感激终于遇到了这样的作品。编剧您对对韩基焕和韩洙元的关系是如何构想的呢？
随着韩洙元从女性改为男性，洙元不再是受害者。我认为为了讲述洙元的故事，使他能扮演主人公的角色，除了成为加害者的家人外，别无他法。既然这样，那什么是家人呢？我曾与包括演员们在内的Staff们聊过类似的话题。也有人说“那也是家人啊”。当时我说：“所谓家人，是能简单到可以一口气断言的程度吗？”我认为家人是最难解和复杂的关系。因为性别、出生国家、性格、人生之路都会根据生身父母是什么样，而不可避免地受到影响。我是这样认为的，因为这是即便非自愿结合，也会决定与我有关一切的最重要关系，也可能会有彼此合不来的家庭，特别是父母和子女组成的家庭关系很容易被爱憎所占据。“爱”更强还是“憎”更强，似乎会被家人们在一起时间里的彼此关系和各自天生的性格所左右。
因为我想讲的是犯下罪的人会付出代价的故事，所以韩洙元逮捕他的家人，即父亲的结局是别无他法的。为了这个结局，韩洙元的性格被设定得更加坚决，想营造出他和父亲韩基焕是爱憎分明、交织着古怪的关系。我不想把普遍的家族之爱强加给他们。所以我给韩基焕设定了强烈的欲望。
韩基焕是20多年间一直伪装成正直守法的警察活过来的人物。自己也会相信这就是真的吧。宥艳事件只是小小的失误而已。因为韩基焕是为了自己深切的野心，扼杀了自己的其他部分而活过来的，所以直到《怪物》第一幕的第8集为止，他看起来非常单纯。电视剧通常会提供4集的剧本进行选角，但直到这集为止，对于韩基焕来说并没有突出之处。因为不能剧透所以我也没法说明，只能说“后面会有内容”，但将这种话作为信任的基础其实是非常立不住脚的。尽管如此，崔镇镐老师收到剧本后，没过几个小时就回复说“我会演的”。有些部分我希望把韩基焕是好爸爸还是坏爸爸描绘得很模糊，崔镇镐老师表演时仿佛是人物活过来了一样。
我设定了韩基焕使用相当戏剧化的语调，这一部分用崔镇镐老师苦思冥想的特有语调表现了出来。在现场最流行的声带模仿就是这个了。“疯小子，傲慢的小子，不清醒的小子。”

是洙元亲自逮捕父亲，还是转交给身为被害者家属的东植逮捕他，我苦恼了很久。我想如果是洙元的话，会转交给东植。在第7集结尾的时候，东植拿着枪瞄准，洙元就逮捕姜镇默；相反地在第16集，洙元拿着枪瞄准，东植就逮捕韩基焕，我想营造出这样的剧情。轮流在背后守护彼此的生命。在此过程中，希望两人能自然而然地成为搭档。
虽然洙元开枪的瞬间是表现出要逮捕犯人的强烈意志，但也是对此前无法完全放下的对家人的迷恋，彻底放手整理的瞬间。这不可能是破坏性的选择，相反是让自己更上一层楼的选择。本来剧本里写的是在射完空包弹之后重新瞄准了父亲，但是拍摄全都结束后，见到演员时，他率先提出了说要射实弹的话。作为亲身体会洙元人生的演员，在现场说“如果那种感情爆发出来的话，这么做是不是没错。”看完直播后，我希望洙元果决地放下与父亲的纠葛，可以去找母亲了。觉得洙元向前迈出一步的样子更鲜活了。

为了不从‘为犯罪付出代价’准则中脱离，如同洁癖般的意志让人印象深刻。韩国的很多悬疑/惊悚小说中,尤其是以刑警为主人公的作品中，‘坏蛋被更坏的家伙抓住’的构图被无数次重复,过度充斥着从结果上‘微小’的犯法被容许的氛围。但是，在剧中坚持韩洙元要遵守法律的主张，并主动承担自己犯下的罪行，甚至父亲犯下的罪自己都要承担下来，是个有点强迫症的人物，这一点虽然不完美，但我很喜欢这样很符合伦理的人物。
因为我对警察一无所知，所以为了写以警察为主人公的故事，先从资料调查开始。通过警察厅见到了很多人。南尚培所长的原型是吴忠焕导演介绍的。我厚颜无耻地缠着忙于准备电视剧的导演，拜托时事教养节目PD，让我见到了实际调查我所关注案件的刑警。我小心翼翼地提及了失踪案件，他突然起身给我买了米酒喝。刑警也一直认为应该比现在更加警惕失踪案件呢。尤其是我即便没什么想问的也去拜见他时，他总是给我买米酒喝。听说警察是连一杯咖啡都不能请的人。帮助我写作的人们是一点利益关系都没有的……为我这次作品提供帮助的所有警察都是这样。
在接受着这样的帮助下，写出了警察犯下恶行，做出违法行为而不受处罚的作品就太不像话了。如果把顾问的名字写上，他们遭受损失的话可怎么办。不能因为我的飞黄腾达而把人们当成工具利用。但是在《怪物》中作为警察的东植触犯法律，韩基焕闯下事故后20年间隐瞒罪行成为警察厅长的内容是我绝对无法放弃的，即便如此也无法提前坦白说明。因为会成为最大的剧透。一边怀揣着负罪感一边写剧本，我保证不仅是东植和洙元，只要犯了罪的人都要无条件接受惩罚。在现实中，有很多人犯了罪也没有受到惩罚，在我写的故事里不希望容忍这样的事情。但是，就好像在欺骗帮助我的人们一样，让他们受到损失怎么办啊，直到终映那天，我无法入眠。第二天就发了谢罪的短信，我收到了很多安慰说周围人觉得电视剧很有意思，下一部也会给予帮助的话，也有说很感谢以被害者为重心写故事，辛苦了，我的心得到了安慰。收到回复后我哭了，睡了个午觉。
就像别人的努力和功劳是我的一样，给自己洗脑，在他人的视线中设定自己，想要抢占一切的人出乎意料地多。他们不认为这是罪过，而是认为这是很小的失误，或者不是故意的，只是对方误会了而已，含糊其辞。我认为，把自己的错误转嫁给他人，使自己合理化的时候，就是悲剧的开始，对于无法控制欲望而毫无羞愧的时候，都会成为韩基焕、李昌镇、都海媛。所以，洙元那固执又充满道德伦理的一面作为主人公是非常重要。
韩洙元为什么主张要遵守法律呢？我认为法律和人一样。不是说人不够完美就不应该过人生。因为不完美，所以谁都会失误或犯错，如果承认错误并道歉的话，就会付出代价。因为法律也不完善，所以我认为我们应该在观察审视的过程中不断修改和完善。韩洙元也不完美，所以更加是我想成为的人。我觉得，虽然有很多界限和规则，但是立了规矩却总是忘得一干二净，真的很让人寒心。即使是在我创作的故事中，也想写出有近乎洁癖的伦理性，在他人的视线中和周围的情况下也毫不动摇，承认自己的失误和错误，并不断改变和成长，像韩洙元这样的人物。

李东植作为一个熟悉的“疯子”人物登场，这人的真面目到底是什么，让人摸不着头脑。电视剧进行了一段时间后，直到晚些时候展开与李宥艳、姜闵静、李尚烨之间关系的细节，才明白这个人为什么在初期以这种方式说话和行动。在电视剧初期，李东植这个角色看起来有些浮躁，他的角色创作似乎也煞费苦心。
塑造东植是最容易也是最难的。虽然悲剧不断地袭来，但东植的角色线条还是比较简单的。天生就温暖善良的人物，到最后也不会失去善良。但是我不想单纯地仅刻画一个善良的人物，所以第一次登场的时候希望看起来像‘疯子’。申河均演员将善与恶共存的部分表现得在剧本之上，像真正存在的人物一样。
东植认为，如果不想失去自己，即使是在风浪般袭来的悲剧中，也不想失去善良，成长的环境和人与人结下的关系就非常重要。东植的家庭几乎是晚阳唯一一个充满爱的和睦家庭的原因也在于此。因为和像英熙和韩午一样的父母、宥艳一样的妹妹一起度过了幸福的20年，东植才没有失去善良。带着充斥悲剧的人生生活的东植，身边人很多，也是因此得到了温暖的爱。虽然和李尚烨的关系表面上被称作是“包袱”，但是失去妹妹宥艳后，两人是像兄弟一样非常亲密的关系。像姜闵静、李宥艳、李尚烨这样的人被杀害后，东植就像世界上没有什么可怕的“疯子”一样。
洙元和东植是相反设置的。在一般人看起来他是非常完美的。富有的家庭和父亲的职业、连本人出众的能力都拥有了，但其实他从未得到过温暖的爱，所以也无法给予爱，身边也没有人。他应该会一直孤独地生活下去。因此，我认为只有多亏了在与人的关系中积累的情谊，才没有失去善良的东植，最后能够包容洙元。
虽然是我写的角色，但我很尊敬东植。是如何能这样生活下来的呢。经历悲剧后，长时间默默地遭受指责，却没有埋怨别人，一味地埋怨自己，不失为人，这也太不像话了。所以我想让熟悉东植的人都喜欢东植。包括南尚培所长在内，还有首尔厅的金灿景警卫。我不想把所有东西都从过着艰难人生的东植身边夺走。至少要有人在他身边，才能在那艰难的岁月里喘息。
但在我正在写第16集剧本的时候，导演写下了“东植自杀后，洙元在马尔代夫看到了东植喝着莫吉托的幻象”的结尾发给我。我一直认为东植是没有失去善良，心中的一角还留有希望的火种，抱着这样的想法写的剧本，东植怀着绝望甚至自杀的想法，以恶和愤怒坚持到了第15集，应该以完全不同的面貌表现出来。我认为在连呼吸都是罪人一样的痛苦中撑过来的东植，最终以自杀结束生命，那就太虚无了，在犯的罪没有得到惩罚的时候以自杀结束的方式，也是不负责任的。那样艰难地找到了妹妹，逮捕了犯人，东植不应该终于可以好好睡觉，吃饭，拉屎了吗？我那时候非常苦恼，所以想要听听导演突然想要更改结局的理由是什么。因为是共同合作，如果她意图明确的话我也会很苦恼。所以问了她是什么理由，她马上改变了想法。我非常感谢她。从结果上看，让我能够以最初企划时怀揣的结局结束这部作品。
第16集播出版本中有遗漏的场面。韩基焕被捕11个月后，东植登山后下山，发现了一朵孤零零的花。那朵花既象征着独自留下的洙元，也是象征东植自己。虽然曾经是充满悲剧的人生，但我希望东植能像一朵花一样活下去。东植将那朵花移植到花丛中，既有照顾洙元让他不再孤独的意图；也有虽然痛苦还在，但从现在开始东植也可以在人群中生活的信息，哪怕只是一点点也想展现给观众看。我认为因为东植基本上是在善良和睦的家庭里长大的，所以这样的结局是可能的。
因为类似地理由，设定了刘在伊在父亲出事前是在温暖的家庭里成长地样子。 我认为，作为被害者家属生活的同时，也能守护人心，应该得益于那段时间吧。所以我认为东植和在伊微妙地相似，还可以成为朋友。因为他们是把坚实的回忆当作人生中的奠基石活着的人。

许多观众都是通过《汉尼拔》或《真探》这种美剧，以一两位男主角之间牢固的关系为基础，逐渐熟悉了引发的感情和案件的展开。很好奇您是怎样考虑在《怪物》中如何不同地展现李东植和韩洙元的关系。
因为是以在镇子上土生土长的老警察和从首尔下来的的年轻没有经验的警卫成为搭档的设定开始的，因此我认为最能让人觉得有趣的关系不就是彼此吵吵闹闹着产生了爱（原文：사랑）……不是……信任和尊敬吗。因为是“Buddy剧”中显而易见的设定，所以不想写不一样的。而且，通过正统的形式圆满地表现出来的话也能很有趣吧。电视剧的结局是明确定下来的，对二人来说是非常悲剧性的故事，这似乎对他们的关系产生了影响。因为两个人全都失去了家人。所以我希望他们能成为彼此的家人。
我写着写着就不想尽快让两人在一起（原文用词：붙이다）了。我周围都说着快在一起，从这样的关系性上，从二人在一起的瞬间开始，各位观众就开始喜欢了。因为希望剧分成的一、二幕就像第一季、第二季一样进行，所以我希望在第一季的结尾第8集里，两个人能够一下子闹僵。闹僵之后，只能向着紧张感更强的方向重新整理两人的关系，两人的关系好像变好了又变差了，持续不断地变化。我认为多亏两位演员卓越的演技，观众们才会喜欢两人的关系。如果我在剧本中更加细致地设置细节之后演员们进行表演，他们应该会更轻松一些吧，对此我感到十分抱歉。

电视剧开始时的我认为《怪物》是东植拯救洙元的故事，是洙元从认为是犯人的人物那里得到救赎的故事。但写着写着，洙元也在拯救东植。洙元是在追查外事科案件中才知道东植的，追到了晚阳来。而且对于悄无声息的案件，虽然东植也在钓他，引起了轩然大波。东植也因此找回了妹妹，逮捕了犯人，了解了真相，还能畅然地笑。写第二幕的时候，我笑着对助理编剧说“哎呀，从东植的立场来看，要来毁掉我人生的韩洙元是我的拯救者啊？”
但是我在写下洙元说要代替他去地狱的部分后，坐在显示器前哭了。‘地狱’是以某个人对我说过的话为原型，那段时间对我来说是非常地狱般的瞬间。这句话的意思是希望你不要迎来地狱。因为太感谢了所以一直铭记着这话，所以我想把它写在洙元在得知父亲的真相和案件的真相后来寻找东植的时候。写着写着发现，洙元说的话意义不同。这小子说的是要代替你去地狱。他没有在‘你不要来地狱’这里就结束，而是更迈出了一步，跳了过去。在20岁之后李东植的人生中，虽然身边有很多人，但是下定决心要代替承受苦痛就是南尚培所长一个人。所长最终为东植而牺牲死亡，东植因为负罪感和失去依靠的支柱，也感到了刻骨的孤独。但是韩洙元这个像大傻瓜一样的家伙，也不是自己犯下的罪，而是为了东植，要带着一切去地狱。而且对方还是自己的父亲。对于东植来说，这该有多像拯救者啊？随着东植的心情得到了理解，洙元很可怜，所以我做出了这样的选择，还很荒唐地哭了。最后东植要求逮捕自己，为了受到法律的处分而向洙元伸出手的场面，是长时间以来我一直设想的场面，我觉得通过互相拯救，不是更有意义吗。
东植和洙元会保持适当的距离生活。内心角落里会存在着彼此。就算不那么黏糊，也是仅彼此活在这个世界上就很感谢的关系。也可能会觉得拯救过的人们这样凑凑合合过日子，从这两个人的角色上会很不好意思。如果彼此发生什么事，不知从何时起，就会留心。在收尾第16集的时候，我觉得到这个程度很好。

李昌镇和都海媛这两个反派角色非常好。估计编剧在写这两个人登场的场面时，也会很兴奋，两个人炽热的欲望（在某种意义上比连环杀人犯姜镇默更甚）更加生动，像真的接近“怪物”’一样。
我原本就很喜欢恶人。有一段时间因为写不好恶毒的角色而感到痛苦。写的过程中发现恶人真的很有趣。我的信条是‘恶人彻底地成为恶人！’。《权力的游戏》中最喜欢的角色就是小剥皮（Ramsay Bolton）。是绝对不想遇到的独一无二的精神变态者。我认为，只要出现影子就会让人心脏颤抖的恶人，就是塑造成功的恶人，我想把姜镇默写成那样的人物。
因为姜镇默是现实生活中很难遇到的恶人，所以李昌镇和都海媛都是在身边会存在的，与姜镇默种类不同的恶人。两人被欲望吞噬，无法停止，但各自对智华和正济就会变得心软。心软的瞬间也是欲望。起初是爱着怜悯自己拥抱自己的人的欲望，以及在不得已生下孩子后，因为被社会强加的母性而不知不觉间变得熟悉、无法丢弃的欲望。虽然也有想放弃的时候，但是看到当事人这种感情就会冷不丁冒出来。所以不是理性，而是欲望。正如预想的这样，所以他们是我从未因台词而苦恼过的人物。两个人的往事就那样在脑海中浮现，一下子就写出来了。虽然因为台词变长了，每次都很苦恼，但是我坚信非常优秀的老师们会表演出来，所以就写了出来。

特别是想将都海媛被选为2021年最佳反派。通常小说中对于“母性”都是以“只要是子女的事情，可以做任何事情”为前提出发，常常被很明显的处理，您是如何通过都海媛将熟悉的设定重新编排给予观众实感的。
都海媛这个角色也有吉海延老师给予影响的部分。第一次见到老师的场合，她说，都海媛不是那样的妈妈，就拜托你这一件事。我觉得都海媛是表演母性的人，所以老师嘱咐我的这一点真的很好。作为职业人的都海媛，为了不忘她鲜活的欲望而努力。
但是写的时候比我想象的程度要更甚，海媛一直和正济联系在一起。本想化险为夷，在第15集中说着“只是听见鹿的叫声”然后抛弃儿子，结果还是无法抛弃。怀着要向吉海延老师道歉的觉悟，收尾了第16集。杀青那天，向老师发了道歉短信，老师说完全不是，非常幸福地表演了，一定想要请我吃饭，还给我们买了很多好吃的。老师，真的非常感谢您。


您在塑造制造连环杀人犯姜镇默时，最重视的原则是什么呢？很多韩国电视剧和电影中，无法抹去过度‘爱’连环杀人犯的想法,我认为《怪物》是对姜镇默保持了冷酷的视线和距离感,使观众集中于他是多么丑陋的人类。
现在我的电脑屏幕下面还贴着留言。“不要赋予姜镇默杀人动机或理由。虽然犯罪侧写师们会赋予意义和解释，但是我不要做这些。只是因为想杀，喜欢杀，所以才杀的。”
我只是个无法理解精神变态者的普通人，也不想理解他们。作为一名侧写师，我会作为职业去探究他们，但除此之外，我不想让其他人理解或研究精神变态者。如果说是社会责任感，那就太宏大了。只是不希望有活着的人因为我的文字而受伤。电视剧算什么东西，要用非现实的故事给现实中的人带来伤害呢。我认为最重要的原则就是不能因为电视剧而伤害任何被害者和家人。
因为想证明姜镇默是毫无人性的存在，所以只在杀害闵静的瞬间才表现出他的残酷性。虽然我设定了姜镇默的往事，给了李圭会演员，但这也仅是因为我判断这对饰演姜镇默的演员来说是必要的。在悲惨的环境中出生长大的也不是为了把他塑造成精神变态者而设定的。
并不是说在与他相同的环境下成长就会成为精神变态者。我认为也许是因为李韩午和金英熙，即李东植的家人，拥抱了在这样的环境下生活的姜镇默，所以姜镇默天生的精神变态倾向反而晚些显现出来，只希望能给观众展现到这个程度。


《怪物》中的登场人物哼唱的像崔白虎的《如果去釜山》和沈秀峰的《今年秋天会爱上你》等歌曲的选择令人好奇。连像刘在伊这样的年轻角色也哼唱这样的老歌，是为了强调《怪物》中的人物是被过去束缚的人吗？再加上让崔白虎这个艺术家唱电视剧OST《The Night》，感觉这在决定这部电视剧的情绪中起着非常重要的作用。
我喜欢沈秀峰老师和Patti金老师（本名：金惠子）的歌。随着声音和歌词紧密结合，会散发出哀婉的感觉。其中《今年秋天会爱上你》是计划在南尚培所长去世时用的，所以为了那个时刻而寻找歌词编排的。“不要哭。只有今晚不要哭。再怎么伤心的事。没有你的路很孤单。太孤单了。”类似的例子是第1集的开场歌曲，也是根据题目和歌词内容选择的。
我对崔白虎老师的声音产生兴趣大概在5-6年前。当时正在与吴忠焕导演准备电视剧，导演是一位博学多识的人。他说想要像崔白虎老师的《如果去釜山》一样的歌曲作为主题曲，给我听，我也迷上了。当时没能一起合作到最后，虽然对吴忠焕导演感到抱歉，但我想着总有一天一定要在我的电视剧中用这首歌。
第一次设定刘在伊的角色时，因为想起了爱德华·霍珀的画《Morning Sun》中的女性，所以找到复制本放在工作室，越看越觉得在朝阳下坐着的女性眼神苍凉又孤单。在找到母亲的遗体后，我觉得去釜山的在伊应该就是这幅面孔吧。虽然在伊以后可以不用在晚阳生活了，但人生的全部都在晚阳，已经习惯了。就像小时候从父亲剁骨头的肉店传出的崔白虎老师的声音一样习惯。我认为，在伊虽然是新时代人，但她是生活还停留在那个年代的孩子。所以把《如果去釜山》写在了剧本上。
音乐导演河根英因为是在剧本里亲自写下的歌曲,就说拜托崔白虎老师来唱主题曲吧。在听到商议成功的消息时，我幸福到手都发抖了。我给吴忠焕导演发了消息，他说很羡慕。吴导演，河导演，谢谢。


《怪物》剧本集第3卷《秘密笔记》（Booklog Company出版）中的人物设定中，韩洙元和刘在伊之间有过Loveline，不知编剧是从什么时候开始认为没有这个也可以。
这部分写得太过了。传达这部分的时候也跟两位演员说了，写着写着觉得太夸张了，很有可能不这样写了。在剧本中也是，要把洙元和在伊之间交流的台词写得干干净净，但两位演员的化学反应非常好，所以我稍微加了一点。第16集剧本，所有事情都结束了，原本写了对于二人的未来给与观众自我想象空间的戏份，助理编剧们的反应也很好，但又觉得是画蛇添足，所以删除后发给了现场。

究竟是会说俄语的李昌镇这个角色先有的，还是会说俄语的许成泰演员选角后，又增添了李昌镇的细节呢？所以，演员们在选角时，根据演员本身的特点，融入已经在执笔的剧本中，重新构筑角色细节的情况很多吗？能告诉我们在《怪物》中还有哪些例子吗？
俄语设定是随着许成泰演员接受出演提案而添加进去的。我认为使用的话或单词能体现这个人，所以比较喜欢使用方言或者外语的人物。如果剧本工作进行得很匆忙，演员接受语言相关的培训会非常辛苦。因为不能拜托他们根据剧本编写情况而待机，但没有培训就难以进行表演。所以我会查一查演员们的故乡是哪，有没有外语特长。得知了许成泰演员的俄语说得很好，所以找了他出演综艺节目的场面，觉得那种感觉非常好。第一次在工作室见到他时，我小心翼翼地问了一下，他说只要在台词部分注明‘俄语’就行，我非常兴奋。
在釜山市场长大的设定中加上了俄罗斯街，考虑过昌镇什么时候使用俄语比较好。确立了以明目张胆地说‘心里话’用俄语来表达的标准，因为在声色场所学习的，决定像‘更年期’这种难以理解的单词混用韩语。听说许演员在现场经常用俄语即兴表演，但制作组没有马上听懂，直到后来才笑出来。
“那个蛤蟆相，可不是容易被忘记的脸”，东植的台词也是在许成泰演员决定出演之后追加的。我担心演员心情不好怎么办，但他自己说真的很喜欢叫‘俄蛤蟆（俄罗斯癞蛤蟆）’，我不知所措。因为我是许成泰演员的粉丝，所以希望他能扮演李昌镇一角，非常感谢他把我爱的昌镇塑造得更加有魅力。
我对饰演朴正济的崔代勋演员的印象相当深刻。我觉得正济应该稍微纤弱，就想起了这样的形象，崔代勋演员走到工作室走廊的瞬间，虽然比我想象的要健壮，但是我感觉到了是正济颤悠悠地走过来。实际上说话速度有点慢，有些腼腆地笑，有像少年一样的独特氛围。通过演员改变了正济原本设定中使用的词语，正济有点像孩子，变得更软弱了。
饰演吴智华的金信禄演员是我看了tvN电视剧《谤法》后非常想和她一起合作。我经常找演员的采访看，觉得她是一个正直的人。所以想将智华塑造得得更加正直。正在写后期剧本的时候，我看了演员的新采访，说想展现与电视剧中普遍发挥作用的女警察不同的面貌。如果演员的想法是这样的话，我也想反映出来。我努力让更多的人看到不是作为女性的智华而是作为警察的智华，但好像我写的不太好。非常感谢演员出色的表演。
韩洙元不一样。洙元是与吕珍九演员无关，是已经设定好的角色。想起让吕珍九演员饰演韩洙元一角的人是我做CP的朋友。那时因为有些事情，辞去了CP工作，把剧本交给了有交情的所属公司代表。在吕珍九演员说韩洙元和他本人以及至今为止的演过的角色都不一样，所以想尝试一下时，我好像是得到了千军万马。
我亲眼所见，是真的很不一样。他很开朗，很爱笑，很能吃，很照顾人，就像阳光一样……呃，洙元正好相反。所以想要将他塑造成完全不同的人物。其他角色的履历表上都是根据演员们的血型、军队任职等兴趣爱好来设定，但对于洙元，我尽可能地把他设定为我认为的洙元。啊，剧本上还是有一个反映的。演员本人喜欢做料理，特别是经常做西餐，所以洙元烤了很多羊排。
在剧本围读的时候，我指示助理编剧在剧本中一一确认演员们读的语调。 以确认后的部分为基础修改剧本后重新发放。把一直纠结的单词换成其他单词，也把演员分析的角色语气反映出来。比如申河均演员把东植的台词读得更圆滑，吕珍九演员用了很多尊敬阶句尾（‘-니다’体）。写作的时候，想着这部分为了写台词而努力。因为是共同作业，而且我的脑子只有一个，还有很多不足，所以想从消化这个角色的演员那里得到帮助和灵感，以后也会以同样的方式去写作。

很好奇您与沈娜妍导演的配合如何。毫无怀疑与动摇地进行，是否有觉得某个部分最重要的共识？
与导演合流的时候，是写了第5集剧本,分一,二幕的构成和结局已经确定好的状态。在这种情况下，导演们肯定会有很多考虑。导演也在考虑该如何制作，因为她说“把精力集中在剧本上是最优先的”，所以剧本是按照我的想法写的。以被害者为中心，不给加害者叙事的部分也产生了共鸣。刚合流的时候，因为姜闵静失踪当天和20年前的案件真相还没有被写成剧本，当务之急是理解案件，所以导演在这方面付出了很大的努力。大家一致认为，应该像真实的空间、真实的人物、真实发生的案件一样。工作室的客厅里摆放着我近2年拍摄或收集的像晚阳和空间的参考照片、正济小鹿画像的原型等材料，在写剧本的过程中，导演要求我展示出自己想象中的尸体形象，并送来了各种资料，非常感谢导演把电视剧制作得超乎我的想象。
对于邀请脸生的演员，因此看起来更像是真实人物这一点，也达成了共识。 和我一起合作前作的选角导演认识很多话剧演员，尽心尽力地投入工作，帮我选角。饰演姜镇默的李圭会前辈虽然是第一次出演电视剧，但是选角导演强力推荐，饰演少年东植的李道晛演员也是因为选角导演的人脉而特别出演的，非常感谢他。沈娜妍导演先和演员们见面后，给我发来了试镜视频，看他们是不是与我脑海中的角色相符，还有演员们来与我见面的。也多亏沈娜妍导演，我能够把角色履历书和往事给演员们。
第2集中闵静从派出所逃出来后，东植走向晚阳肉店的部分有时间的跳跃。 只看到第2集时，感觉不到时间的跳跃，东植只是看起来有些疲惫，虽然有点奇怪，但在第7集真相大白后再次看时，展现知道了姜镇默真实身份的东植抑制住愤怒，不断关注到镇默的样子。我认为这是电视剧第一幕中最重要的部分之一，虽然写起来并不难，但实际表现起来却是非常难的场面。这种场面有很多。之前的时候东植只是看起来有点奇怪，但是知道真实情况后，为什么有这种表情，为什么做出这种行动，是要有差别地展现出来的场面。申河均演员就是东植，我对此深信不疑，但演员和导演应该考虑了很多。尽管如此，对于必须体现的东西，他们毫不动摇地进行了超越剧本的表演和导演。

《秘密笔记》是给《怪物》的粉丝们提供很多信息的宝藏仓库。一般来说，电视剧业界在制作时，会详细地制作文件资料，具体整理人物的往事吗？这里的重点是盖上‘到此为止’。
因为我没有助理编剧的经历，也没有去过电视剧剧本相关的培训机构，所以不知道其他编剧是如何工作的。我没办法告诉大家通常是什么情况。
像我的话，长时间写作后，在不写剧本的日子，玩累了就坐在书桌前，随便写点什么。每个角色的简历和往事都是从前作开始就一直进行的工作，所以这次又开始了。
而且由于我缺乏创造性才能，只有在绘画或音乐方面得到灵感，才能提升氛围，因此我还会收集文件杂物，数量逐渐开始增加。因为记忆力不好，我资料都找不到了，所以整理后制作成了表，很方便。剧本也是很长时间才着手写，甚至因为记忆力不好，细节不想出错的理想和与现实的背离让我很辛苦，后来决定把与剧本相关的也变成表。从那时起，Excel文件就如洪水般爆发了。工作室里我的房间和客厅的墙壁全部覆盖着打印文件的A4纸，孙恩菲助理编剧每次剧本出来的时候都要更新表单文件，并重新打印，辛苦程度难以言表。

《秘密笔记》中最让人感叹的部分是连电视剧里完全没有出现的人物的笔录内容都一一仔细设定。比如李宥艳的邻居，房珠善交往过的男人们，发现陈华林、魏顺会、吕春玉等尸体的证人的陈述书等都令人吃惊。电视剧里完全没有出现的部分也进行了详细的界定，仅仅说这是编剧计划中包括的结果，实在太可惜了。想知道为什么还要进行这样的次要的工作。
因为我是完全没有准备性的人，所以不是以结果为导向做的这件事。多亏了梁昊锡助理导演。助理导演是非常认真工作的人。将角色的往事命名为‘登场人物的人生’系列的也是他，之后大家就开始这么叫了，他说这像一部大河电视剧，看的很开心，所以我更加拼命地写了，某一天他申请要做事件调查集。除了东植和正济的笔录，剧本中只会出现文件信封等，一般不会要求直接出现内容。编剧执笔需要很多时间，所以跟导演说不要都做，但是站在助理导演的立场上，不知道案件档案到底有多少，会很难准备，而且我也很好奇。我想整理一下我脑海中只存在于设定中的故事，现在不做，我不想日后后悔。
助理编剧不收集创意笔记，只要求咨询材料、资料调查、文件整理、道具原稿等作品，这些是相当日常性的事情。因为案件集不是日常工作，我觉得会很有趣，所以要求制作几个人物的案件调查书和笔录草稿。在这之前主要负责道具原稿的助理编剧金仁静说这个工作好像真的很有趣。看完草稿后，连我也相当开心，修改了设定，重新整理了案件，融入了之后剧本中出现的内容，增加了细节，成为了现在的调查书。因为事情太多了，我也稍微后悔过，但可以更加明确地了解案件。东植和正济的笔录在剧本上也是很重要的部分，所以我重新写了，对剧本制作也有很大的帮助。也有真心感谢副导演的部分。我认为这对导演和制作团队也会有帮助。
事实上，考虑到案件集的厚度，应该做得更多。东植和正济做笔录也需要经历多次，得有更多份才行。随着时间流逝,因为记忆都变了，调查报告的内容和语气也有微小的改变。这个过程也挺有意思的，因为我还要写剧本，所以物理上的时间不够。而且，从作为顾问的警察那里获得了2000年调查报告的形式，但毕竟是人工做的事情，所以现在和过去的调查报告样式偶尔会混杂在一起。孙恩菲助理编剧也加入其中，进行了修改，但一直出现错误之处。就像打错字一样不断冒出来。如果继续制作调查报告，我和助理编剧们肯定会陷入细节的深渊，所以只能停下来。

每集都能出现《怪物》这个电视剧名的要点也是编剧指定的吗？每集剧名出来的瞬间真的很好，每集都会等待什么时候会出现剧名。
关于影视化的后半部分工作，编辑导演和导演一起做的事情。我只是个写剧本的人而已。我曾经考虑过要不要把剧名和副标题出现的节点写在剧本上，但在《怪物》中决定不那样做。由于新冠疫情而没能举行杀青宴，所以我没能见到的全美淑编辑导演和编辑组，也借此版面向他们表示感谢。

悬疑题材不适合‘连载’的传统观念很强。经常听到对于电视剧、网络小说、网络漫画等，传统悬疑行不通的说法。因此，不是以‘悬疑’为主，而是以加入悬疑的元素打造混合体裁成了有利又普遍的选择。尽管如此，编剧还是选择了正统的悬疑，消除了笑果，用沉重而热烈的故事填满。尽管如此，我推测编剧比任何人都了解对于这个状况编剧们的苦恼。
因为有些人怀疑这能不能成功，我认为是理所当然的，所以没有过分地烦恼。 在从事有大笔资金往来的行业的过程中，是不是坚持要讲自己想说的话呢？我对于此很抱歉，但是我无法放弃，因为我觉得有意思。真是不负责任呢。也有想过要不要写出掺杂着幻想故事的瞬间。但是以前以传统故事情节展开的电视剧有很多，也深受观众喜爱。虽然时代发生了变化，但我认为还是有永恒的东西。因为编成不是按我的意志能决定的，所以到推翻第2集剧本的时候,抛弃了想快点写下一部剧本的欲望。因为没有急事，所以也没有理由中途放弃。
我真的咨询了很久。各位警察们帮了我很多忙，当时一起聊的故事很有意思，也很心痛。我想好好传达这些故事，而且包括东植和洙元在内，我写的人物也越来越好了。偶尔也会觉得好像他们是在把下巴放在电脑屏幕前看着我。特别是东植经常这样，不要再偷懒了，快写自己的故事吧。
因为身为CP的朋友和企划导演，助理编剧们都喜欢剧本，所以我很孤独，但也不孤独。事实上，其他几位成员都曾经表示过要放弃的意思，但站在他们的立场上，我认为这也是可以理解的。不可能都像我一样。那样也不行。他们的想法也有正确的时候。尽管如此，还是没能停止，嗯……只是喝点酒，睡一觉起来，就又开始写了。写作的瞬间虽然很痛苦，但很幸福，剧本的反应好的话，连痛苦都消失了。总有一天会成功吧，即使不能成功也没有办法，因为如此懒惰自私的我，很多人会感到郁闷。我想说声对不起。

如果您有在准备的下一部作品，可以介绍一下吗？
幸运的是，我下一部作品准备得很快，《怪物》一结束就开始了，果然天性如此，只不过总是懒惰。因为要学习的东西很多，所以买了好多书，但是只想看悬疑小说。所以如果现在就说到底要用什么方式讲什么故事，好像有点草率。我只是想讲人，希望人物能站稳脚跟。
取名为‘怪曜日’，说自己是‘怪物er’、‘怪物迷’，给予《怪物》喜爱的人们，我真心感谢大家。我认为集中精力写人物、故事和基本内容也不错，是大家给了我力量。虽然不知道什么时候会播出，但是感谢给予我人生中难得的机会，为了不让回归作来得太晚，我会尽最大的努力去写作的。

至此，《Mysteria》杂志对于金秀珍编剧的两万字长篇采访翻译全部结束！撒花！

文中所有人名均为音译
个人翻译，如有错误请多见谅
🚫转载、二传

So yes, I searched all day and finally found a Chinese interview posted on weibo that I managed to obtain (via the source code) and then translate into my language thanks to chatGPT.

Basically, it says that their relationship is about love, but in a global way (like friends, partners, family, and of course lovers). It doesn't say that they are really and purely lovers.

And the open ending leaves it up to the viewer to decide what they are and how they will live.

It is also said that in the third part of "Secret Notebook" (published by Booklog), there was a love story between Ju won and Jae-i, but they decided to abandon it because it was unnecessary and too exaggerated.

It also says that Ju won was originally supposed to be a female protagonist, but this was quickly changed because the scriptwriter didn't want Ju won to be just a victim of her father.

The staff therefore made a great many changes to the final product.

Nothing is said about an actual love relationship between Ju won and Dong sik. But it is said that their relationship is deep and complicated, and that their love is all-encompassing. So you can interpret it however you like.

The scriptwriter also said that the "Hannibal" relationship between the 2 MLs inspired her. I personally haven't seen this series, but I think I've read that it's pretty close to Beyond Evil. I could be wrong.

I haven't yet had time to look for interviews with the actors in which they claim that Ju won and Dong sik are lovers.

If I find them I'll add a comment.

Ho ok, I think I missed these comments. I'd like to see these interviews myself just to be sure.

Hm Question : Where did you see that it was confirmed to be BL ? Because I've just read the translated script and it's written that Ju Won and Jaeyi were supposed to fall eo.

So maybe the writer changed her mind, but then I can't find any source about this.

I agree the bromance is very strong in this show. Many side characters keep saying they looks like a married couple. They both flirth eo a lot and their friendship is beyond... friends.

But still, reading the translated script, it says Ju Won had to be with Jaeyi (which he didn't finally). So maybe you found better sources than me ?

Edit: Sorry I'm not english native, I tried to correct my faults.