Nangon

如果說阮瀾燭是高大威基於同窗情誼及歉疚、託付創造給凌久時的懺情書，而江陵（降臨）便是作家回覆給安小甲的瓶中信。經歷了這麼多悲慘的人生經歷，終於被另一個存在給看見了，而回送的關照也千辛萬苦地安全抵達。

《致命遊戲》改編原著的惡趣味和任性、殘忍，將凌久時經歷的所有血腥暴力，還有那些愛和失去都化為夢境，而夢境中的他得以拾起勇氣面對過往承載的人生（但離開了這場夢，人生還能繼續下去嗎？這是結局拋出的大疑問）。有了夢（或遊戲）這樣的另一個世界（有別於原本生活的真實世界），他才獲得救贖。該劇才會在接近結局時探討，真實與虛假（的世界）有那麼重要嗎？不過《致遊》的世界比較混雜和多層（因為和原著有參照的地方），且阮瀾燭成為不亞於凌久時的重要角色，使這部劇幾乎成為雙男主劇。另外，在遊戲中，凌久時也用自身經歷的共感，去理解門神的內心，這也是俄羅斯娃娃的其中一節了。

《你的降臨》從小說的世界開始，直到靠近結局，觀眾才得以看出，前面看似穿越時空互相影響（？）的兩條線其實是虛的，皆是小說家所設，是要圓滿安小甲在小說中再現自我悲慘人生的敘述。藉由在病床的朗誦過程，將虛構的救贖角色編織入夢境，得以將安小甲困苦的內心作一些紓解。而最令人震驚的是其實作家與安小甲並不真的相識，而是從散落的文件中閱讀出某種困窘，基於良善的意圖，重新拆解組裝另一個人的人生故事，what if...

不過從《致命遊戲》到《你的降臨》，不論是夢中的高大威，到拾到手稿的作家，其實所做的事情，放在稍微敏感一點的人的標準都有點自以為是，或者自我感動（不過我倒是對作家對陌生人的善意給感動哭了）。也許會有觀眾因此生氣，然而其實外面看似創造救贖的劇情推動者，並不是真正的推動者。真正的推動者，其實是編劇啊，角色都是為了故事理念敘述的。

btw，不斷出現在小說和現實中的《尤里西斯》，看來應該是影響編劇高巍很重要的文學經典。尤里西斯是參照奧德賽作平行世界的對應，在高巍這部劇中，也都能看到有兩個世界（複數個不同包含關係的世界）若有似無的對應與關聯。

最後，導演的功力真的差很多。