Nangon

沒有女人不行的革命與理想

《人生若如初見》（2025）的敘述背景相當敏感，那是共產黨還未存在的革命時代，就有如在中世紀歐洲討論耶穌基督出現以前的世界。

（大清末年人物之間新舊夾雜的風土，以電視劇來說拍的實在太好，除了一些滿人敬禮、養馬、祀神、傷科祝由法外，還拍有漢藥使用，比如八寶五膽墨。另外，有許多集身在日本背景，將日本正反兩面的性格皆有較公允的鋪陳，又不陷入日本民族文化性格的花花腸子，確實視角和《幕府將軍》、《俘虜》、《夕霧花園》、《聽海湧》、《末代翁主》等作品相異其趣。你無法認為任何一個角色或組織是絕對的反派，我想這是這部劇當年踩線被撤下，後來重新刪剪的重要原因。）

主角大致上分為兩男一女，以及一名作為伏筆的男要角，前者分別為梁鄉（參考良弼）、楊凱之（參考吳祿貞）以及謝菽紅，男要角李人駿（參考徐樹錚）。三男同時留日讀陸軍軍官學校，分別為滿清遠房貴胄、革命黨要角以及袁世凱眼線，彼此既為同袍，回國又各自設防鋪線，像極了帝王家兄弟爭權的戲碼，然而又全然不同，前兩男還有各自救國的「崇高理想」。

兩男的關係很特別，彼此在殺頭場上認識，未來又是同學、上下級。明明截然相反的立場，卻仍愛著彼此，始終對彼此不肯直接痛下殺手，多留情面。當初受著異中有同的理想互相吸引，甚至接連愛上同一個女人，而後來更是檯面下為各自理想，以及女人競爭。這編劇真的挺會寫，把三角關係寫得如此複雜。

就在這複雜的故事線中，女角菽紅更是將這些人的關係做的更難以分清。首先，菽紅受革命黨人吳天白強上，一起被通緝，拐去東京生活，原先家裡訂的婚約被取消。而後，在東京被有情愫的梁鄉再度強上，而後誕下一子，與吳撫養。後來吳死去，謝回上海，昔日的未婚夫為了追求，投身革命黨。然而，最終菽紅卻被楊凱之強勢攻佔，而這次從頭到腳陷入了愛情的迷醉之中。兒子給了梁鄉，直到劇尾，我們都不知道這個兒子後來哪裡去了。

很難想像這樣的劇情，這樣一個女人必須周旋在這些對他強暴、「強制愛」的男人之間，進行革命事業。甚至這些男人雖暗自對弈，明面上還是勾肩搭背，也真把彼此視為弟兄。不論是何黨何派，天下男人一般黑。

又，今正看完池上遼一1973年的〈阿緣之戀〉（おえんの恋），女主角阿緣愛上少爺，卻被老爺視為阻礙找人強暴，而後流落風月地，遇到後來的丈夫（長得像當年的少爺），然而為了替丈夫延期債務，與債主發生關係，丈夫朋友撞見，為了封口又發生關係。後有一名為反幕府的焚城的人，殺了她丈夫只為與她在一起，而女人不知，無依靠。還是和此人發生關係以此依託，然而此人卻要求自己得殺了孩子，才能放心。最終，女人照做了，然而男人卻被發現縱火燒城給補了。

另外，參照張愛玲的〈色，戒〉，少女王佳芝要暗殺汪精衛府內的特務，以美人計佈設，卻在關鍵時刻，因為對方看似愛人的眼神，動搖了，進而害得同伴一同被株連被捕。小說是這樣寫的「又有這句諺語：『到男人心裏去的路通過胃。』是說男人好吃，碰上會做菜款待他們的女人，容易上鉤。於是就有人說：『到女人心裏的路通過陰道。』據說是民國初年精通英文的那位名學者說的，名字她叫不出，就曉得他替中國人多妻辯護的那句名言：『只有一隻茶壺幾隻茶杯，哪有一隻茶壺一隻茶杯的？』至於什麼女人的心，她就不信名學者說得出那樣下作的話。她也不相信那話。」

女人，不但得撐住男人革命與理想的面子，還得照顧軟弱陰暗的後台。不但要被造黃謠，甚至強上，還得將這一切合理化，將日子過下去。在《人生若如初見》中，革命精神的女子，為了「大業」或者「得照顧的那個人」，任何的侮辱都得吞下。身體殘破全靠堅定意志支撐，而《阿緣之戀》，更是將性直接兌換成處身立世的籌碼與方法，儘管女主角本身並不喜歡性。在〈色，戒〉中，王佳芝亦是將少女的身體（尤其是胸及腰）作為刺殺大義的設局，然而這樣的策劃，終究還是敵不過那來自本心的初動，一種對愛突如其來的迷思，而捨棄大局。此時的任性，使得過去忍氣吞聲的所有不愉快和無法自主，都瞬間有了截然不同的意義。

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太平年下的一杯熱酒？

此劇名「太平年」，以亂世兵以民為糧的場景開頭，點出五代十國的血腥特色。且故事分成兩個場景敘述，一邊是皇帝不斷更替的汴京，一邊則是相對國泰民安，百姓穩定生活的吳越。在如此混亂的時局下，主角們是如何誕生出「太平」這樣的理想，並學習如何去實踐與創造。

故事從後晉開始，一路到吳越納土歸宋。北方王朝的版圖越來越大，先南後北的政策下，將南唐給打了下來，而協助宋的吳越自是唇亡齒寒，只能納土了。

「金鳳欲飛遭掣搦，情脈脈，看即玉樓雲雨隔」、「帝鄉煙雨鎖春愁，故國山川空淚眼。 」是吳越王錢弘俶在納土歸宋前後所吟詠的詩詞句。可見納土歸宋並非錢王全然實心誠意。

納土後，錢弘俶夫人孫氏封吳越國王妃，開了外姓諸侯王妻封妃的先例；趙匡胤又設王宴，讓錢弘俶與其弟趙匡義、趙匡美「敘昆仲之禮」。相比蜀孟昶的不堪、唐李煜的受辱，錢氏確受榮寵，又由於恭順，被趙匡胤許「盡吾一生，盡汝一生，令汝享有二浙也。」納土歸宋，雖是將數十年錢氏父祖東南基業拱手相讓，然而兵不血刃，頗受時人與後世讚頌。且從趙匡胤賜下的恩典可見，趙氏多麼重視這個行動。

在電視劇的改編中，無論是兼併南唐或吳越，似乎都是為了「太平」的理想，然而若單以「太平」考量，會質疑吳越善事中原大國，撫育數十年的黎庶，為何也需納土？然而，南方政權確實是趙匡胤要北伐前的心頭隱患；在劇中，也需服務「統一」的現實政治寓意，比如指斥南唐分裂疆土。也許正是這段歷史情境，與當下政治有所呼應，因此使此劇受審核良久，才刪減出現在觀眾看到的版本。

故事有點高開低走，後面的敘事能發揮的空間很有限。

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直男自我攻略掰彎&霸道京爺愛上我

說是柴雞蛋影劇新作來嚐嚐鹹淡，果然很粗暴。人物多半有心計，小白兔也不是真的完全白兔，人物關係絕非簡單的單一伴侶。

劇集前半在吳其穹為了噁心前女友岳悅，勾引岳悅現男友池騁，不料勾引了混世魔王無法下床（？）稍微看了看原著小說，發現影劇還是把一些複雜的人物情感枝節剪除了不少，並且漂白了一點吳和姜。

蠻喜歡劇集後半的劇情，揭露當年汪碩安在池騁、郭城宇間的猜疑種子真相，並且還打親情牌，坐牢牌，確實也為情感增加不少真實度。

有點懶得寫感想了，先這樣。

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一部故事架空於武周時期的女性群像權謀戲（非後宮）

不同形象與立場、位階的女性角色層層疊疊，交織著權力、救贖、算計、罪惡感。

主角葉平安便是不完美受害人，曾參與一樁官員連續強暴民女的大案，這是她這個角色所有行動的源頭，也是她贖罪之旅的起點。這也是本劇最重要的主題：加害人如何贖罪？她查盡此案，認識許多受害人，藉由栽贓、誘騙、暗渡陳倉等方法，以草民身份扳倒官員，並獲得女帝信任，給予查案令牌，名曰掌心使。

為何說是掌心？我直覺想到「股掌之間」，亦即政治權謀與算計。也因此牽引出本劇第二個主題，官場權謀如何達成改變天下的手段，而非目的？以及第二主角元少城，一名脫籍翻身為官的賤民，想爬到一人下萬人上的位置，藉以改變天下，使賤民脫籍，世族忌憚。然而現實很骨感，推動改革需要一系列政治計算，朝野上的官員對於君王各個有用處，貪官清官能官如同象、馬、士，也指涉了至高權力的擁有者——聖上（武帝）。若是亂了棋局，反而還可能受君王怒火，更要小心為上。

在此過程中，皇帝藉由中書舍人伍顯兒（類似皇帝秘書）與葉平安往來，欲借用葉平安民間的位階巧下棋局，牽制朝野黨爭（李武兩姓）。這時伍顯兒初次登場，便不同凡俗女子（融合上官婉兒和安樂公主，又同時讓她有武氏宗親的身份），展現她智謀並不遜於葉平安，此時已悄悄種下此劇集第三主題，奪取皇位的伏流。

這三個主題彼此相互扣連，形塑不同單元的故事，藉由劇情多重反轉（先隱蔽全知觀點，到最後再揭露），帶出不同角色和故事，可惜的是有些單元並不十分緊密，會使劇情有些拖沓。

此劇有三個特點，其一，主角葉平安與許多女子關係親密或緊張，甚有一密友每夜同床，可以看到很多女性間的同性情誼；其二，強調武帝實施關於性別角色的政策，比如使男性宗親和親，或者設立女性官職等等；其三，歷史女性之間的權謀鬥爭，不再僅限於家族、後宮的微政治，而且擴展到朝野、君臣、帝位，這裡面沒有一個女性角色是那種天真無邪的。不過此劇想吐槽的地方有一些，比如主角的催眠技能，或者有點超然的全知姿態。

劇情可能對一些人有點悶，但如果想要看一個女性為主的親情權謀算計的較為現實的戲碼，推薦看這部！（不過我覺得此劇的女性角色都有點太瘦了身形太單一，但也不影響劇情，而且這是中國歷史劇的共同現象，不論性別）

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以為多角關係，實則極限三選一

我很期待這部混亂的關係，確實劇情也慢慢揭露有些角色隱密的背面是什麼。

很喜歡兩個學長的選角，真的很帥。一個像是狐獴，另一個則是某種優雅的人。雖然前者有點暴力，又愛無能狂怒，想到的挽留方法又惡劣粗糙，但情感真摯，而且不會直接傷害到正在愛的那個人，還會強制吻（在曖昧，或者兩人有情感的狀況下，這個好讚）。

第二個追求者的另一面很恐怖，也讓故事走向驚悚題材，確實極轉直下，難評。

第三個追求者，則比較鄰家狗狗型。是比較不讓人意外的角色，也讓故事能以比較正當、單一配偶制地收尾。

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AI時代的戀愛體驗遊戲

將不同人設的男角色放入一個遊戲中，體驗不同情境的戀愛，如同無限流+乙女遊戲，你會怎麼做？

幾個子題算有趣，有可算是意料之中。比如藉由遊戲療癒情傷、看見初戀的影子，抑或是混淆遊戲和真實的界線。

比較特別一點的是客製化的夢中情人竟會與真實人物長相雷同（除了那顆痣），混淆對真實人物和虛擬人物的情感，需要他們彼此來協助確認。甚至後來讓兩人當面相見歡，成為影響一整集的事件。即使在「真實」的愛情似乎能超克「虛擬」愛情的某種政治正確的價值觀中，仍有虛擬人物帶來的影響與身影持續擾動。

所以，皆是作為體驗，真和假有那麼重要嗎？

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5、6集陳朵成長的戲太好看了

有別於第一季，這一季魔改的份量更少，然而還是有點小更動。

比如張楚嵐，原先提供陳朵「死」的選項，在影視改編沒有；或者馬仙洪最後的記憶沒有被重新洗去；又或肖自在最後拔出趙氏頭顱連脊椎的血腥畫面也沒有出現。

但比起第一季直接賜死端木瑛好多了。

陳朵的部分很稱讚演員，把其木的特質演繹的很好，「重生」的哭戲也挺好。

有個和原作差不多的硬傷，為什麼修身爐必須被毀滅，它在倫理或者對角色生存意義上的價值為何不能與其他價值相提並論？僅有諸葛青打醒他人內景的那段戲還有王震球要開打前那幾句話有點到而已，我認為完全不夠。

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彭昱暢精準還原張楚嵐的慫

這版雖然沒有電影版那麼多字卡和BGM，因此沒那麼漫畫感。然而整體劇情還原度還是挺高的，雖然最後四、五集有點魔改，但為了收尾，瑕不掩瑜。很多漫畫的搞笑橋段也都很精準還原。

稱讚寶兒姊的演員把馮寶寶的愣勁做得很好，但也賦予一些溫柔。張楚嵐的深城府也淡化許多。可能整體製作因為都偏向「成長」主題，把羅天大醮作為集體的成年禮，因此比起異能背後的算計和權力鬥爭，更注重的是幾個重要角色在人生客題上的成長，還是有些溫情味道在的。

比如張楚嵐找到自己想守護的事物—馮寶寶（劇集也更多著墨這部分）、張靈玉終於面對自己和夏禾的過去、諸葛青和王也各自從雲端墜下，開始於人間歷練、呂良找到當年妹妹身死的真相...

另外還有一點不大習慣的是異人作惡事或不好的事都有字卡表示他們受到哪都通的懲戒，即使在異人故事都要講究法治，似乎和原作某些混沌的部分有些背道而馳。

自己比較不滿意的是十佬中的呂瘋狗，他對端木瑛的惡行某部分便是出於正義，影劇改編卻抹除該角色的複雜性。端木瑛更被變成奪舍高手，實在讓人好奇第二季會怎麼改編。

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俊捷真的好帥....

小黃真的是劇拋臉，不同劇都有不同的神色和魅力。竟然在這部劇讓我嗑到和哈妮克孜的cp感。

這部的笑點也在我的點上，雖然劇情收尾有點拖沓，不過這種笑鬧元素的劇多半有這種毛病，而且比起劇情邏輯有問題的劇，這部會直接讓角色吐槽，也算是一種優點了。

這部的核心比我想的更黑暗，基本上是趙氏孤兒的另類版本，不過處理上就蠻意料之中。

皇帝的線不太能明白他為何一下昏庸一下賢能，有點過於工具化了，等到後面再來鋪陳他的立體度有點來不及。

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「棄」後的「重拾」

這部片很會拉扯。一開始以為是同妻的媽媽們竟然是親姐妹，一開始以為是堂表兄弟的兒子們竟然是同父異母的手足。兩個媽媽，兩個孩子，都和羽毛球結緣（延續那死去的爸爸的血緣），孩子們相互成長，然而這樣維持表面關係的家庭注定會走向崩裂，尤其是孩子要成長，勢必會拋下他的自閉兄弟，更甚者，家庭重心往往偏向發出聲音的兄弟，而不是自己。

然而這部劇最拉扯的是感覺兄弟兩人都在某程度被棄，而造成棄的媽媽們，也都棄了自己，一個棄了夢想，一個棄了優先愛護自己孩子的心。因此將這破碎的網打開後，要再怎麼從彼此共振、干擾的悲傷圓回來呢？只見最後一集甚至將矛盾拉到兩人對戰的球場，極端而衝突，並進行該劇集最擅長的：「認真打一場真實的比賽」。傷害彼此的心，正是基於愛護對方的心，而陣痛後，往各自安好適合的去處，在此才能再次團圓，和和樂樂成為真正的一家人

每集都像凌遲，逼我哭得不行。

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穿越兩個世界的救贖——高巍自《致命遊戲》後又一力作

如果說阮瀾燭是高大威基於同窗情誼及歉疚、託付創造給凌久時的懺情書，而江陵（降臨）便是作家回覆給安小甲的瓶中信。經歷了這麼多悲慘的人生經歷，終於被另一個存在給看見了，而回送的關照也千辛萬苦地安全抵達。

《致命遊戲》改編原著的惡趣味和任性、殘忍，將凌久時經歷的所有血腥暴力，還有那些愛和失去都化為夢境，而夢境中的他得以拾起勇氣面對過往承載的人生（但離開了這場夢，人生還能繼續下去嗎？這是結局拋出的大疑問）。有了夢（或遊戲）這樣的另一個世界（有別於原本生活的真實世界），他才獲得救贖。該劇才會在接近結局時探討，真實與虛假（的世界）有那麼重要嗎？不過《致遊》的世界比較混雜和多層（因為和原著有參照的地方），且阮瀾燭成為不亞於凌久時的重要角色，使這部劇幾乎成為雙男主劇。另外，在遊戲中，凌久時也用自身經歷的共感，去理解門神的內心，這也是俄羅斯娃娃的其中一節了。

《你的降臨》從小說的世界開始，直到靠近結局，觀眾才得以看出，前面看似穿越時空互相影響（？）的兩條線其實是虛的，皆是小說家所設，是要圓滿安小甲在小說中再現自我悲慘人生的敘述。藉由在病床的朗誦過程，將虛構的救贖角色編織入夢境，得以將安小甲困苦的內心作一些紓解。而最令人震驚的是其實作家與安小甲並不真的相識，而是從散落的文件中閱讀出某種困窘，基於良善的意圖，重新拆解組裝另一個人的人生故事，what if...

不過從《致命遊戲》到《你的降臨》，不論是夢中的高大威，到拾到手稿的作家，其實所做的事情，放在稍微敏感一點的人的標準都有點自以為是，或者自我感動（不過我倒是對作家對陌生人的善意給感動哭了）。也許會有觀眾因此生氣，然而其實外面看似創造救贖的劇情推動者，並不是真正的推動者。真正的推動者，其實是編劇啊，角色都是為了故事理念敘述的。

btw，不斷出現在小說和現實中的《尤里西斯》，看來應該是影響編劇高巍很重要的文學經典。尤里西斯是參照奧德賽作平行世界的對應，在高巍這部劇中，也都能看到有兩個世界（複數個不同包含關係的世界）若有似無的對應與關聯。

最後，導演的功力真的差很多。

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因為我是二傳手，你是主攻，關係要更親密才行啊。

排球是主題，動力是主角Puen的隊友兼最好朋友Singha離開他們轉校成為敵隊，Singha帶領他進入排球的世界，卻轉身背棄他。

如今一名新的學弟Than要取代Singha的位置成為隊內的二傳手，不甘心心裡位置被取代的Puen大怒，處處針對Than。但在狂怒教練Win的無差別虐待下，兩人漸漸升起革命的隊友情感，且Puen會教Than球技，如同當年Singha教的一樣。

除了這之外，球經Jern喜歡Puen很久，Puen卻一直毫無所覺。直到Jern發現Puen有可能是泛後，突然明白，Puen對Singha或Than的執著從何而來，為此他不得不難受著。

還有一條戲，是教練Win恨鐵不成鋼訓練球員，卻反招致學生受傷等等，為避免球隊停賽，自行請辭。然而重返球隊是他的夢想，也是他答應球隊老師的事（基於感情的許諾）。

在家庭成長上，劇情有敘述Puen和Than的家庭狀況，特別是後者，父親反對自己的球員夢想，而自己則偷偷報名學校。而前者則作為Puen為何留在球隊，為何執著於Singha做解釋，因為他的家庭不美滿，父親早就拋下他，然而隊友之中還有真正放在心底的人。

於是從畫面上的樓台會，到Singha教Puen、Puen教Than的重複畫面，兩次和不同人並肩坐在球場看朝日的畫面。都在在暗示Than逐漸走向Puen心中的位置。更進一步，Than看著兩人合照會想著Puen，Than會在Puen低落時去找他勵志，又或者在球場上激發對方鬥志（總是用「我們」、「像我一樣的球員」的集體，來包裝Than個人對於Puen的佔有與在乎），兩人打球後的擁抱，一個對對方感謝，另一個則抱歉自己的許諾沒有達成，隨之而來的擁抱，更是傷透Jern的心。這是尚在蒙昧期的愛。末集，更是透過一些雙關台詞（「因為我是二傳手，你是主攻，關係要更親密才行啊。」、「他很有爆發力，他比我更適合你。」），表示他們之間曖昧莫名的承接關係。相對來說，Singha可能就是真的鐵妥妥的直男。

運動的地方真的超熱血，把隊友之間的情誼與憤恨的類型展現的很淋漓盡致又不拖泥帶水，而且我就知道裡面的每一場球賽都是真打，假不來，連結局那場比賽都是先拍再決定劇本的。（跟我想的一模一樣）

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透過AI及演算，無限複製的時空成就了永生

前兩集比較薄弱，第三四集有點意思，最後四集真的太強了，好幾個反轉，將桶中大腦、意識上傳和時空數據的往返創造透過詭異而完美的方式結合在一起。

劉修甫的表演也是到第五集後才出現比較有趣的反應。不過AI的表演、服裝，以及桶中大腦周圍的美術設計，我都覺得還是略顯粗糙二元，如果但就前兩集，還真的有可能錯過一個有意思的狂想呢！

天心飾演的小匡媽媽和爸爸也是典型的二元對立組成，藉由他們的拉扯，發展出後續的劇情。不過由於為了討論不同主題和議題，相對的就犧牲角色的深度。果然還是「寓言」吧！

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一個毫不意外的循環終局

島沒被發現，遊戲沒有停止，好人死光。這就是導演想要觀眾看到的世界？

不過仍然成就了成奇勳這個角色，為了他人犧牲。

不過打開之前應該也知道便當會發給很多人，倒沒想到任時完演的角色那麼複雜，不是瘋批美人，而是連美的部分也沒有，只剩下瘋了。

希望他能回去演一些讓人心動或者成長型的角色，不然真的很難受，會對這張臉越來越有陰影的。

為什麼要打這麼多字，好煩喔，又不是每次評論都很有想法。像是前兩季也只是在玩日本早就玩過的大逃殺不是嗎？這種嗜血的劇情充其量也只是為了展現所謂的人性。用一種極端的情境表露而已不是嗎？

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最後與告別，同時是回顧與伏筆，普吉島也代表著青春愛戀和拍攝的時光

鏡頭延續第一季的色彩和鮮明，不過更任性愜意一點，包括比較多近鏡頭，和讓光照射到攝影鏡頭上產生殘影。

這一集透過兩人回顧曾經的場景，也有回顧第一季的用意，一方面也是和觀眾粉絲對話連結。另一方面也代表兩人要邁出長大的地方往外面的世界一起去探索。

普吉島的轉變，也暗示兩人將來會遇到的障礙。然而結尾並不鎖定在悲傷的情緒，而是鋪墊美好的未來可能。

所以，我覺得這一集做的非常好，也很好建基在原本的主題。然而作為第一季和第二季的銜接，仍然稍稍不足。

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