Nangon

沒有女人不行的革命與理想

《人生若如初見》（2025）的敘述背景相當敏感，那是共產黨還未存在的革命時代，就有如在中世紀歐洲討論耶穌基督出現以前的世界。

（大清末年人物之間新舊夾雜的風土，以電視劇來說拍的實在太好，除了一些滿人敬禮、養馬、祀神、傷科祝由法外，還拍有漢藥使用，比如八寶五膽墨。另外，有許多集身在日本背景，將日本正反兩面的性格皆有較公允的鋪陳，又不陷入日本民族文化性格的花花腸子，確實視角和《幕府將軍》、《俘虜》、《夕霧花園》、《聽海湧》、《末代翁主》等作品相異其趣。你無法認為任何一個角色或組織是絕對的反派，我想這是這部劇當年踩線被撤下，後來重新刪剪的重要原因。）

主角大致上分為兩男一女，以及一名作為伏筆的男要角，前者分別為梁鄉（參考良弼）、楊凱之（參考吳祿貞）以及謝菽紅，男要角李人駿（參考徐樹錚）。三男同時留日讀陸軍軍官學校，分別為滿清遠房貴胄、革命黨要角以及袁世凱眼線，彼此既為同袍，回國又各自設防鋪線，像極了帝王家兄弟爭權的戲碼，然而又全然不同，前兩男還有各自救國的「崇高理想」。

兩男的關係很特別，彼此在殺頭場上認識，未來又是同學、上下級。明明截然相反的立場，卻仍愛著彼此，始終對彼此不肯直接痛下殺手，多留情面。當初受著異中有同的理想互相吸引，甚至接連愛上同一個女人，而後來更是檯面下為各自理想，以及女人競爭。這編劇真的挺會寫，把三角關係寫得如此複雜。

就在這複雜的故事線中，女角菽紅更是將這些人的關係做的更難以分清。首先，菽紅受革命黨人吳天白強上，一起被通緝，拐去東京生活，原先家裡訂的婚約被取消。而後，在東京被有情愫的梁鄉再度強上，而後誕下一子，與吳撫養。後來吳死去，謝回上海，昔日的未婚夫為了追求，投身革命黨。然而，最終菽紅卻被楊凱之強勢攻佔，而這次從頭到腳陷入了愛情的迷醉之中。兒子給了梁鄉，直到劇尾，我們都不知道這個兒子後來哪裡去了。

很難想像這樣的劇情，這樣一個女人必須周旋在這些對他強暴、「強制愛」的男人之間，進行革命事業。甚至這些男人雖暗自對弈，明面上還是勾肩搭背，也真把彼此視為弟兄。不論是何黨何派，天下男人一般黑。

又，今正看完池上遼一1973年的〈阿緣之戀〉（おえんの恋），女主角阿緣愛上少爺，卻被老爺視為阻礙找人強暴，而後流落風月地，遇到後來的丈夫（長得像當年的少爺），然而為了替丈夫延期債務，與債主發生關係，丈夫朋友撞見，為了封口又發生關係。後有一名為反幕府的焚城的人，殺了她丈夫只為與她在一起，而女人不知，無依靠。還是和此人發生關係以此依託，然而此人卻要求自己得殺了孩子，才能放心。最終，女人照做了，然而男人卻被發現縱火燒城給補了。

另外，參照張愛玲的〈色，戒〉，少女王佳芝要暗殺汪精衛府內的特務，以美人計佈設，卻在關鍵時刻，因為對方看似愛人的眼神，動搖了，進而害得同伴一同被株連被捕。小說是這樣寫的「又有這句諺語：『到男人心裏去的路通過胃。』是說男人好吃，碰上會做菜款待他們的女人，容易上鉤。於是就有人說：『到女人心裏的路通過陰道。』據說是民國初年精通英文的那位名學者說的，名字她叫不出，就曉得他替中國人多妻辯護的那句名言：『只有一隻茶壺幾隻茶杯，哪有一隻茶壺一隻茶杯的？』至於什麼女人的心，她就不信名學者說得出那樣下作的話。她也不相信那話。」

女人，不但得撐住男人革命與理想的面子，還得照顧軟弱陰暗的後台。不但要被造黃謠，甚至強上，還得將這一切合理化，將日子過下去。在《人生若如初見》中，革命精神的女子，為了「大業」或者「得照顧的那個人」，任何的侮辱都得吞下。身體殘破全靠堅定意志支撐，而《阿緣之戀》，更是將性直接兌換成處身立世的籌碼與方法，儘管女主角本身並不喜歡性。在〈色，戒〉中，王佳芝亦是將少女的身體（尤其是胸及腰）作為刺殺大義的設局，然而這樣的策劃，終究還是敵不過那來自本心的初動，一種對愛突如其來的迷思，而捨棄大局。此時的任性，使得過去忍氣吞聲的所有不愉快和無法自主，都瞬間有了截然不同的意義。

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穿越兩個世界的救贖——高巍自《致命遊戲》後又一力作

如果說阮瀾燭是高大威基於同窗情誼及歉疚、託付創造給凌久時的懺情書，而江陵（降臨）便是作家回覆給安小甲的瓶中信。經歷了這麼多悲慘的人生經歷，終於被另一個存在給看見了，而回送的關照也千辛萬苦地安全抵達。

《致命遊戲》改編原著的惡趣味和任性、殘忍，將凌久時經歷的所有血腥暴力，還有那些愛和失去都化為夢境，而夢境中的他得以拾起勇氣面對過往承載的人生（但離開了這場夢，人生還能繼續下去嗎？這是結局拋出的大疑問）。有了夢（或遊戲）這樣的另一個世界（有別於原本生活的真實世界），他才獲得救贖。該劇才會在接近結局時探討，真實與虛假（的世界）有那麼重要嗎？不過《致遊》的世界比較混雜和多層（因為和原著有參照的地方），且阮瀾燭成為不亞於凌久時的重要角色，使這部劇幾乎成為雙男主劇。另外，在遊戲中，凌久時也用自身經歷的共感，去理解門神的內心，這也是俄羅斯娃娃的其中一節了。

《你的降臨》從小說的世界開始，直到靠近結局，觀眾才得以看出，前面看似穿越時空互相影響（？）的兩條線其實是虛的，皆是小說家所設，是要圓滿安小甲在小說中再現自我悲慘人生的敘述。藉由在病床的朗誦過程，將虛構的救贖角色編織入夢境，得以將安小甲困苦的內心作一些紓解。而最令人震驚的是其實作家與安小甲並不真的相識，而是從散落的文件中閱讀出某種困窘，基於良善的意圖，重新拆解組裝另一個人的人生故事，what if...

不過從《致命遊戲》到《你的降臨》，不論是夢中的高大威，到拾到手稿的作家，其實所做的事情，放在稍微敏感一點的人的標準都有點自以為是，或者自我感動（不過我倒是對作家對陌生人的善意給感動哭了）。也許會有觀眾因此生氣，然而其實外面看似創造救贖的劇情推動者，並不是真正的推動者。真正的推動者，其實是編劇啊，角色都是為了故事理念敘述的。

btw，不斷出現在小說和現實中的《尤里西斯》，看來應該是影響編劇高巍很重要的文學經典。尤里西斯是參照奧德賽作平行世界的對應，在高巍這部劇中，也都能看到有兩個世界（複數個不同包含關係的世界）若有似無的對應與關聯。

最後，導演的功力真的差很多。

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因為我是二傳手，你是主攻，關係要更親密才行啊。

排球是主題，動力是主角Puen的隊友兼最好朋友Singha離開他們轉校成為敵隊，Singha帶領他進入排球的世界，卻轉身背棄他。

如今一名新的學弟Than要取代Singha的位置成為隊內的二傳手，不甘心心裡位置被取代的Puen大怒，處處針對Than。但在狂怒教練Win的無差別虐待下，兩人漸漸升起革命的隊友情感，且Puen會教Than球技，如同當年Singha教的一樣。

除了這之外，球經Jern喜歡Puen很久，Puen卻一直毫無所覺。直到Jern發現Puen有可能是泛後，突然明白，Puen對Singha或Than的執著從何而來，為此他不得不難受著。

還有一條戲，是教練Win恨鐵不成鋼訓練球員，卻反招致學生受傷等等，為避免球隊停賽，自行請辭。然而重返球隊是他的夢想，也是他答應球隊老師的事（基於感情的許諾）。

在家庭成長上，劇情有敘述Puen和Than的家庭狀況，特別是後者，父親反對自己的球員夢想，而自己則偷偷報名學校。而前者則作為Puen為何留在球隊，為何執著於Singha做解釋，因為他的家庭不美滿，父親早就拋下他，然而隊友之中還有真正放在心底的人。

於是從畫面上的樓台會，到Singha教Puen、Puen教Than的重複畫面，兩次和不同人並肩坐在球場看朝日的畫面。都在在暗示Than逐漸走向Puen心中的位置。更進一步，Than看著兩人合照會想著Puen，Than會在Puen低落時去找他勵志，又或者在球場上激發對方鬥志（總是用「我們」、「像我一樣的球員」的集體，來包裝Than個人對於Puen的佔有與在乎），兩人打球後的擁抱，一個對對方感謝，另一個則抱歉自己的許諾沒有達成，隨之而來的擁抱，更是傷透Jern的心。這是尚在蒙昧期的愛。末集，更是透過一些雙關台詞（「因為我是二傳手，你是主攻，關係要更親密才行啊。」、「他很有爆發力，他比我更適合你。」），表示他們之間曖昧莫名的承接關係。相對來說，Singha可能就是真的鐵妥妥的直男。

運動的地方真的超熱血，把隊友之間的情誼與憤恨的類型展現的很淋漓盡致又不拖泥帶水，而且我就知道裡面的每一場球賽都是真打，假不來，連結局那場比賽都是先拍再決定劇本的。（跟我想的一模一樣）

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透過AI及演算，無限複製的時空成就了永生

前兩集比較薄弱，第三四集有點意思，最後四集真的太強了，好幾個反轉，將桶中大腦、意識上傳和時空數據的往返創造透過詭異而完美的方式結合在一起。

劉修甫的表演也是到第五集後才出現比較有趣的反應。不過AI的表演、服裝，以及桶中大腦周圍的美術設計，我都覺得還是略顯粗糙二元，如果但就前兩集，還真的有可能錯過一個有意思的狂想呢！

天心飾演的小匡媽媽和爸爸也是典型的二元對立組成，藉由他們的拉扯，發展出後續的劇情。不過由於為了討論不同主題和議題，相對的就犧牲角色的深度。果然還是「寓言」吧！

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一個毫不意外的循環終局

島沒被發現，遊戲沒有停止，好人死光。這就是導演想要觀眾看到的世界？

不過仍然成就了成奇勳這個角色，為了他人犧牲。

不過打開之前應該也知道便當會發給很多人，倒沒想到任時完演的角色那麼複雜，不是瘋批美人，而是連美的部分也沒有，只剩下瘋了。

希望他能回去演一些讓人心動或者成長型的角色，不然真的很難受，會對這張臉越來越有陰影的。

為什麼要打這麼多字，好煩喔，又不是每次評論都很有想法。像是前兩季也只是在玩日本早就玩過的大逃殺不是嗎？這種嗜血的劇情充其量也只是為了展現所謂的人性。用一種極端的情境表露而已不是嗎？

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最後與告別，同時是回顧與伏筆，普吉島也代表著青春愛戀和拍攝的時光

鏡頭延續第一季的色彩和鮮明，不過更任性愜意一點，包括比較多近鏡頭，和讓光照射到攝影鏡頭上產生殘影。

這一集透過兩人回顧曾經的場景，也有回顧第一季的用意，一方面也是和觀眾粉絲對話連結。另一方面也代表兩人要邁出長大的地方往外面的世界一起去探索。

普吉島的轉變，也暗示兩人將來會遇到的障礙。然而結尾並不鎖定在悲傷的情緒，而是鋪墊美好的未來可能。

所以，我覺得這一集做的非常好，也很好建基在原本的主題。然而作為第一季和第二季的銜接，仍然稍稍不足。

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編導主線主軸大改變，繞著感情變卦的主題

比起第一季耽美粗莽的普吉島之愛，這季進到都會，歐的朋友也換成一群阿嘟，德更是被戲劇社的學長迷得五迷三道。一切都變得狗血起來，或者說，將校園劇情感背叛的主題加入這部劇之中。

然而這部劇從第一季我就不覺得在講純愛，而是在講理想。一個人因為另一個人長出了夢想，另一個人為了幫助對方實現夢想而犧牲了錄取同意書。是共同要演戲的夢想，讓兩人相遇。第二個主題是性傾向的覺醒與掙扎，夥同彆扭的德這個角色一起呈現。將性、懵懂與混亂糾葛。絕非單純甜美的純愛劇情。何況在第一季兩人便各自分手，才再一起的。感情的純潔性絕對不是這部劇想追求的。

第二季的主題我認為稍有變調。首先能看出導演想處理的是生活的雞毛蒜皮毀了感情。然而，卻還是將這件事栽在第一季的主題「理想」上，當愛人與自己的理想不再一樣，當仰慕的學姊放棄理想時，那自己原本走的那條路還是理想嗎？這樣的陰影不斷盤旋，最後將這股無從安放的慾望和衝動放在導演學長身上。這邊我就要講到表演學習了，親密指導看起來真的很需要普遍進入劇場界。在大學表演課中，總會有老師說「你們去談戀愛」，以此來學習如何表演戀愛。而這部劇用更直接猛烈的方式顯現，仰慕權力高的人與愛欲以及理想混同，另一方面，導演則透過「粗暴」的方式調動演員情感，卻又不欲負責任，推託這是演員的義務和責任，應該要「收拾自己的感情」。

從第一季到第二季會發現主角都是德，主軸和推動都是。他總是渴求什麼，跟隨新的感覺，新的事物跑動。這點看的心裡糟糟的啊。

這季看的感動的是歐細數德可以寫的故事，如數家珍，還講到他眼中德媽媽的印象。

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劇情、音樂流暢，鏡頭構圖、調色非常漂亮

看完發現只有五集，中間看的心很糟。不過以學語言來包裝愛情這件事，讓我想到波斯語課，以語言來偷渡、來象徵、來傳遞訊息。另外一個很喜歡的點是，德對歐的那種生理癡迷，極度沉迷於嗅覺、身心感受，包括那些椰子味，還有渡船、潮州特色的背景，將華人文化和故事很妥當且適合地包裝在裡面。

相對於看過的泰劇，這部的稚嫩感較淺，但能從德的角色刻劃以及表演方式，感覺到那種意識到自己也可能喜歡男生的挫折與痛苦，以及想要與愛人親近的痛苦。

果然，Nadao Bangkok出品，必有雙性戀禍害人間的情節（x）跟荷爾蒙的角色如出一轍。

以放棄考大學，讓位給對方。我自己應該做不到。不過那種對於彼此笨拙，不知如何進行的愛，我覺得非常喜歡。包括他們的肢體互動。

有人說想到CMBYN，我覺得根本不像，頂多有自慰想像這段可能稍有關聯。其他不管是人物關係，比較心理，各有男女朋友，這些都完全不貼合。

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黑化、陰私、背叛、妒嫉與「棄」的故事

從第一季到第二季，可以看到角色迷茫，甚至混沌，其中最渣莫過於Phu，最浪蕩的莫過於Sprite，但都讓角色看到他們自身的光輝，或者遭逢人事的光輝。讓事件衝突有機會和解，痛的人離散，愛的人相聚，即使沒有也不強求。

然而這季顯然酸狠許多，角色之間的背叛、假裝、輕浮、男子與女子之間的綠茶和陷害，絲毫沒有在掩飾，拋棄與疑難，對於那些恐懼與害怕的事物，猶疑與逃跑，更符合某些青少年混沌而造成不可挽回傷害的狀況，重點是，也讓觀眾（至少是我）難以同理大多數的角色，多少有點憎恨或厭惡。

首先Non和Pang，前者的陽光單純，以致吸引同性告白，濫好人個性又讓人很難生氣，完全勾起我的不好回憶；Pang對待敵人狠辣直決，不留情面，這種恐怖也是我無法同理的。

Jane海外歸來，飄蕩，難以找到認同感，遇見以前深陷毒海的學長上岸，又掉入更深的漩渦。捲入留言，被泰式官僚主義的學校嚴厲對待。完全能理解他的心高氣傲與無奈。

First和Sun，兩個綠茶男，而且又輕浮。看他們的家庭和交友狀態，更能理解他們討厭的來處。

只有Boss，從一開始懷抱妒意，以正義之姿，讓人從一開始就討厭，而後更更更討厭。

ZomZom這條線的主題和材料，我覺得比較符合之前Hormone 兩季的說故事方式。

怎麼說呢，每一季的編劇應該都不太一樣吧。

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最後的大山音樂節是模糊演員和非演員的青春本色

果然人要在年輕的心情才看的下這部劇，越看越青春，越躁動。好像所有的愛恨情仇，那些年少時天崩地裂的反叛都是有理由的。雖然還在一個安全網中，沒有誰真的永久死亡或者有不可挽回的地步，但已經很大膽去蒐集真實情況，討論那些現有的問題。

然而某些部分還是有一點點說教味，但基本上都還可以接受。

很喜歡裡面把一學期中誰跟誰好，誰跟誰不好，之中的風起雲湧，拉里拉雜。因為出社會後，時間過得可是慢極了，沒有這麼波動快速的。或者說時間變太快了，沒時間感受當下的悸動憤怒與快樂悲傷。

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台灣較為成功的東南亞跨國合作

這部劇=《名不虛傳》醫療糾紛與愛情+《八尺門的辯護人》非法移工與族群認同+《你那邊怎樣，我這邊OK》與東南亞跨國合作與類型劇敘事+台灣觀光局宣導。

此劇大概是說一名越南醫生來台灣探望母親，卻因為醫者仁心，在台灣非法執行醫療行為，和一名台灣醫師捲入司法糾紛，並躲入暗處，開始認識多國在台移工，於是展開為受傷非法移工的地下救援，同時台灣醫生為了幫助他，從醫院拿走大量醫材。之後，他們更是捲入了根基於移工社群的跨海器官販賣集團的犯罪活動，使情況更為複雜嚴峻。

先說我不喜歡的地方，裡面一些醫療場景的劇情非常瞎，先不說手術對於無菌的要求很高，他們拿取醫材卻從未被院方發現，又年紀很小的孩子在手術室幫忙提供手術器具，又犯罪集團有一整個龐大的地下醫院？且犯罪集團的犯罪方式、術語和權威、規模都不清不楚，很像只是虛設一個反派，把問題複雜化。

我也不喜歡女檢察官和新二代警察，一個「我恨誰我就是老大」窮追猛打，一個「我想證明我和同類不一樣」抓補移工。不過他們是故事情節最主要的動力，不能沒有他們。我還真遇過緬甸第二代的台灣警察，他和同僚在我們台灣的緬甸聲援活動鎮場，和他聊天才知道他也在學習緬文。移民的失落大抵如此。

我喜歡的是越南醫生的非法醫療，不只出自醫者仁心，還有出於對「同類」的庇護，這種「同類」並不是因為是來自同鄉，而是擴大到和他一樣共同處境，「不能見光」的非法東南亞籍人士，而這種受壓迫的集合，正是台灣社會環境所形塑的。從「醫生」到「外籍嫌疑人」，天壤之別的身份轉移，會讓觀眾有「為何正常人會走投無路」、「為何正義感的人終將被毀滅」的感受，更能讓觀眾消化「一國公民，如何成為另一國的非法移工」這樣的議題。

然後這是我看的第二部張鈞甯演繹東南亞移工相關作品，之前是看《查無此心》。從議題處理到語言使用狀況這部好很多，期待，再期待。

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一部故事架空於武周時期的女性群像權謀戲（非後宮）

不同形象與立場、位階的女性角色層層疊疊，交織著權力、救贖、算計、罪惡感。

主角葉平安便是不完美受害人，曾參與一樁官員連續強暴民女的大案，這是她這個角色所有行動的源頭，也是她贖罪之旅的起點。這也是本劇最重要的主題：加害人如何贖罪？她查盡此案，認識許多受害人，藉由栽贓、誘騙、暗渡陳倉等方法，以草民身份扳倒官員，並獲得女帝信任，給予查案令牌，名曰掌心使。

為何說是掌心？我直覺想到「股掌之間」，亦即政治權謀與算計。也因此牽引出本劇第二個主題，官場權謀如何達成改變天下的手段，而非目的？以及第二主角元少城，一名脫籍翻身為官的賤民，想爬到一人下萬人上的位置，藉以改變天下，使賤民脫籍，世族忌憚。然而現實很骨感，推動改革需要一系列政治計算，朝野上的官員對於君王各個有用處，貪官清官能官如同象、馬、士，也指涉了至高權力的擁有者——聖上（武帝）。若是亂了棋局，反而還可能受君王怒火，更要小心為上。

在此過程中，皇帝藉由中書舍人伍顯兒（類似皇帝秘書）與葉平安往來，欲借用葉平安民間的位階巧下棋局，牽制朝野黨爭（李武兩姓）。這時伍顯兒初次登場，便不同凡俗女子（融合上官婉兒和安樂公主，又同時讓她有武氏宗親的身份），展現她智謀並不遜於葉平安，此時已悄悄種下此劇集第三主題，奪取皇位的伏流。

這三個主題彼此相互扣連，形塑不同單元的故事，藉由劇情多重反轉（先隱蔽全知觀點，到最後再揭露），帶出不同角色和故事，可惜的是有些單元並不十分緊密，會使劇情有些拖沓。

此劇有三個特點，其一，主角葉平安與許多女子關係親密或緊張，甚有一密友每夜同床，可以看到很多女性間的同性情誼；其二，強調武帝實施關於性別角色的政策，比如使男性宗親和親，或者設立女性官職等等；其三，歷史女性之間的權謀鬥爭，不再僅限於家族、後宮的微政治，而且擴展到朝野、君臣、帝位，這裡面沒有一個女性角色是那種天真無邪的。不過此劇想吐槽的地方有一些，比如主角的催眠技能，或者有點超然的全知姿態。

劇情可能對一些人有點悶，但如果想要看一個女性為主的親情權謀算計的較為現實的戲碼，推薦看這部！（不過我覺得此劇的女性角色都有點太瘦了身形太單一，但也不影響劇情，而且這是中國歷史劇的共同現象，不論性別）

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〈所有的離別都是為了重逢，生生世世〉

這是熱門泰國古裝穿越劇《天生一對》的第二季，和電影版back to back 拍攝。第一季結尾是聯合婚禮，第二季的結尾卻是兩個喪禮，以及阿育陀耶王朝滅亡的預告。看似相當悖反且詭異，卻扣連本劇始終貫徹的泰國民俗式的輪迴、命運觀。

他們認為親人過世，終究還是會回到我們身邊。即使從現代穿越來的Pudan再如何現代、跡近無神論，卻還是執迷相信於命運安排緣分與情感。最最誇張（或給人震撼的），穿越劇那些抽象難以理解的理由，這部劇將之安放在幾個人在千年前的因緣糾葛，簡單來說，是因為業力所致，才不斷產生相似的場景。這不是活脫脫的佛教因果故事嗎？其中還有仙人（修道人）等超自然存在，簡直就是精緻且盛大版的戲說台灣。

在此劇中演員Pope、Bella各飾演三個角色，其形貌和個性均落差極大，可以看出從妝造及表演上有意圖做出極大的差異。演員很辛苦，不過我認為Pope在拿捏角色差異的同時，不應該忽視一些情感的基本表達，比如母親和兒子過世時，不應該過於平和，畢竟他飾演的Dete是國家占星師，不是修道人。

再者，我感到驚嘆的還有一段劇情，女主角Pudan和劇中Gleen針鋒相對，源自於前世前者殺害後者的因。Pudan在了解宿世因果之後，大徹大悟，放下對於Gleen的仇恨，並想彌補（過去世）自己犯下的罪業。這如果是美國或韓國劇本肯定不會這樣安排，他們不理解這種「和解」是什麼意味，大概可能導致一件不可挽回的悲劇，就像以前曾發生過的。

最後，這部劇可以看出資源、燈光、攝影、造景都有大幅提升，劇本也更細節將女主角Pudan的文化衝擊描述地淋漓盡致，視角也更開闊全面一些（前朝政治我依舊有看不想懂），並讓許多「簡陋」或「不文明」自行說話，不再讓穿越者高高在上，或自覺有上帝視角（上一季有一點這種毛病）。

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〈沒有血緣關係還能成為家人嗎？〉

#以家人之名（2020）的主題非常有趣，兩個父親，三個異父異母的孩子組成一個家庭，每天一起吃飯，一同成長，直到各自的血緣家人拆散他們。這是劇集前1/4的內容，相當好看。

三兄妹毫無性別羞恥相互捉弄、支持彼此，他們與原生家庭拉扯離散，這些故事使人心有戚戚；兩個父親分別分攤家政與經濟，相互談心事養孩子，好比傳統家庭的母與父，他們就這樣搭伙過日子。其實不用有性吸引，也可以做同個家庭的兩個家長；不必是相同父母，也可以把彼此當兄妹欺負照顧。這個家庭看似如此美好包容，卻又亟需努力才能支撐。孩子們的原生家庭分崩離析，加上家長相互欠負，甚至與死亡牽連，他們內心中總有著憾恨的缺口，強烈的情感轉向彼此，相濡以沫。

進到劇情的2/4，講述哥哥們各自被原生家人帶去國外讀書，九年後共同回來，與這個多元家庭的生疏。這段我覺得也挺生活，挺好的。也一邊揭露角色過去更多的秘密，並交代他們的新生活與變化。

接下來劇集剩下的1/2，我認為太瘋狂了。哥哥們轉為追求妹妹，這實在不可思議，我和我妹一致覺得很噁心。

他們畢竟一起成長，前面孩子們的戲可以看出他們毫無禁忌地相處確實如同兄妹一般，若是硬要轉為愛情，反而將他們原先複雜而濃厚的家人情感變質也窄化，更重要的是，性吸引力是怎麼長出來的呢？在人類學家武雅士在台灣童養媳的研究中，就證明了從小一起長大的無血緣男女通常是無法產生性吸引力的，因此童養媳多半生育率低、離婚率高。他們間的情感即使帶點擰巴扭曲，也都是將原本給親人的愛加倍給了彼此，那從來不會參雜色情。看到這個轉向我真的有一點點想吐，而且妹妹從拒絕到接受哥哥情感的鋪陳我也完全不能接受與理解，這也代表兩個哥哥確實也將妹妹視為非家人，拉開了彼此的距離，強調血緣的差異。也許是時空的距離，讓好不容易紐在一起的家，又各自分裂了吧。

其實我從來不懂嗑骨科的人，會不會他們沒有過很親的兄弟姐妹？總之強忍不適，我還是看完劇了。該劇鋪展相當多組家庭的故事，按著中國劇事事有呼應的習慣，前後扣連交代仔仔細細，也使劇情稍拖沓，加上兄妹的「亂倫感情戲」毫無衝突（要嘛極端一點，製造妹妹究竟會選哪個哥哥的懸念，要嘛讓哥哥與妹妹起衝突，鬧分手不愉快之類的），使得後面劇情更無聊了。

總之，我認為中國人對於亂倫、骨科題材的興趣真的頗喜好，使得這部劇的「以家人之名」，從褒獎轉成諷刺。

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張新成演高中生的扮相太老，真的有點小小的老子；宋威龍這部難得不木；譚松韻確實出彩，角色形象多變，轉換也很自然；涂松岩更厲害，活活劇拋臉。

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